![](https://adrc-asso.org/sites/default/files/adrc/styles/5x2_360/public/ged/cap022-2000x1495.jpg?itok=SXtl3Ka5 360w,
https://adrc-asso.org/sites/default/files/adrc/styles/5x2_480/public/ged/cap022-2000x1495.jpg?itok=TLgRf4LM 480w,
https://adrc-asso.org/sites/default/files/adrc/styles/5x2_640/public/ged/cap022-2000x1495.jpg?itok=ugdRT4In 640w,
https://adrc-asso.org/sites/default/files/adrc/styles/5x2_800/public/ged/cap022-2000x1495.jpg?itok=RHkIEIYM 800w,
https://adrc-asso.org/sites/default/files/adrc/styles/5x2_1280/public/ged/cap022-2000x1495.jpg?itok=4M-eY9NO 1280w,
https://adrc-asso.org/sites/default/files/adrc/styles/5x2_1920/public/ged/cap022-2000x1495.jpg?itok=NkHoByc6 1600w)
L'Homme à la Ferrari
Francesco Vincenzini est un homme respecté et un père de famille honorable. Quand il rencontre la belle Carolina, une amie de son fils, il se laisse aller à une liaison qui le rajeunit, mais ne se résout pas à abandonner sa famille pour autant. Entre atermoiement et lâcheté, Francesco tente de louvoyer.
Voilà un cinéaste, milanais d’origine et romain à partir de 1950, qui n’a quasiment filmé que des Italiens en Italie, soit des mentalités, des accents, la géographie de la péninsule du nord au sud et, surtout, une Histoire : la fin du fascisme, les années de misère et l’avènement de la démocratie chrétienne (L’Amour à la ville, Une vie difficile), le leurre du « miracle » économique (Le Fanfaron), la fausse libération sexuelle (L’Homme à la Ferrari) ...
Bernard Benoliel